曾经，有那么样的一个人，无比地渴望去找回失落了的自我。可是，一直要到了很久很久以后，她才真的发现，这只不过是一种无聊时候用来打发时光的玩意儿。 也是在这一过程当中，顺带发现了两个非常显着的问题。其一，自我是什么、以及它究竟有何用处，这是不知道的。其二，自我的存在与否，这个也是不知道的。 在哲学或者心理学的范畴上，的确有一些甚至是真正伟大的人对它做出过定义，但那是一种缓兵之计，是一种暂时性的称谓，也许也是一种道路、从而可以把我们引向正确的方向，却不是最终的解答。 过分、长久地沉迷于其中，反而会迷失所谓的“自我”，如果它真的有的话。 对本身就为虚幻性质的东西的追寻，这种行为，产生自无聊，以无聊作为养分，并且，滋生的别无他物，仍是无聊。无所谓失去或者不失去，这是一种确定性。最好还是能弄明白一点，自我在此的用途，并非是作为一个最终的、绝对的目标物或目的地，它只不过是时而可以作为一种指引，时而可以作为一种途径，时而可以作为是一个短暂的休憩，等等。 如此一来，自我也才是正式宣告失落。这意味着什么呢？先不要因为看见“失落”两个字就觉得悲伤。有一句古话有云：塞翁失马，焉知非福。 一个人最初的状态会因此而变得前所未有的盲目，仅仅是凭着“想做什么”来指导自身的行为以及推动行为，并且也还是试图在行动中去发现也许有也许没有的意义。经过了一段时间之后，如果发现一切的所作所为没有意义，则进一步导向了凄凉；如果发现一切的背后竟然真的有一个意义，则要进一步追问是大还是小，是平凡还是不平凡。 这二者，无论是哪一种，生命都同样在消逝。并且，始终还要继续地将这一切继续下去。这后者会导向更进一步、更深层次的徒劳。倘若是前者的话，那么，恭喜你了。这就是一个人生当中的破茧重生的契机，可遇而不可求。 黄晶晶坐在窗前，面对着空空如也的画布，发着呆。现在，像什么“破茧重生”、“凤凰涅盘”这一类的词语对她而言，魅力是巨大的。 画面中，占据着最大空间的是四周的一片漆黑。但这黑其实也不纯粹，其中混杂着各种不知名的危险，蠢蠢欲动、蓄势待发。画面正中偏下的位置，她蜷缩着身体，匍匐在地。众多的丝线缠绕着她的身体，极细极密。要不是丝线发出的凌冽的反光，看画的人根本就不可能会知道，那丝线绝不具备了柔软的质感，而是像纸缘、刀锋一般—— 这密密匝匝的丝线是来自于何处的呢？也许来自于黑暗之中，也许来自于她自身内部，更有可能是两者兼而有之。她的姿态肯定不应该是在挣脱。因为，要是借着微弱的光的话，你就会看见她身上的伤痕，那是一些已经愈合的细长的疤痕。 她已经很久都没有再试图挣脱了，因为这样做的话就只会令伤痕徒劳地增加。她现在唯一的办法就是，就那样地静静地待着，不动弹，等待着。等待着什么呢？她也不知道了。也许是一个时机，也许是一个时间。 对于未来的设想有好几种，但是，它们哪一种都不及眼下的现实这般真真切切、明明白白。为什么会这样呢？为什么真的竟然是“事与愿违”、“计划赶不上变化”呢？那些苦心经营最后得偿所愿之人，他们的心情又是怎样的呢？类似于“人生不如意之事十之八九”之类的说辞，必定只是用来安慰像她这样处境的人的吧。而且，她也经常这样自我安慰。但是呢—— 黄晶晶看一眼画中人。然而画中之人此刻看上去，竟然又不像是一个蜷缩着的人的形态了。那一副血肉之躯被反射着光的丝线所环绕着，被长短不一的旧疤痕所覆裹住，没有动弹，没有闭上双眼，没有失去呼吸。这样子像什么呢？像—— 她想象着属于画中人的“将来”的几种可能性。也许她就这样一直蜷曲着，最后终于被层层包裹住，等待她的是逐渐干瘪、死亡。也许在某一个时刻她用力挣脱，竟然挣断了所有的丝线，从此不再被缚，却要继续迎接源源不断缠绕而来的新的丝线。也许她在用力挣脱的时候，身体也同时随着那碎裂的丝线一起碎裂了，一切也重新归于了混沌和毫无意义。 所以，干脆还是就让她停留在这一个画面上了吧。 对于未来，黄晶晶暂时还不想、也不敢去做更多的猜测或是计划了。 她为什么要去挣脱呢？根本就无力挣脱。为什么要去挣脱呢？难道不会注定了就是鱼死网破吗？为什么有时候觉得她还想要伺机而动呢？为什么她的双眼还始终睁开着呢？ 她在笔尖上沾上了一点鲜艳的红色，凑近了画布，却始终没有落笔。伤口已经愈合了以后，就不应该再对它们进行渲染。那些情绪激烈奔突冲撞的时刻已经过去，在此刻再去重新提起来的话，就只会显得不合时宜和虚情假意了。 此时此刻，透过那双始终睁开着的眼睛，一个看画的人所能够感受到的是平静。既不是发乎于心如止水当然也不是源自于了然于心，而是一种穿透了绝望或者悲哀、期待或者自我怜悯的静。关于这种静，也不能够进一步去说得过于多。过多的解说，会破坏这种静。 黄晶晶放下了笔。 “浴火重生”的画面虽然壮烈、凄美，但她已经不打算再画一副这样的画了。那不是属于她所在的那一个世界的真实。 接下来，当然还要继续走下去，用这同一双脚，拖曳着这同一副肉身皮囊，带上前世今生的所有记忆，带着前尘往昔的喜乐与哀愁。