“漫画家，百目鬼静，年龄18岁，代表作品：人气连载fate/staynight，罪恶王冠，完结短篇她和她的猫、秒速五厘米、黄昏少女、对某飞行员的追忆。　　原案作家，赈早见琥珀主，年龄18岁，代表作品未闻花名，古城荆棘王，冰果，猫汤　　漫画家，久保带人，年龄19岁，代表作品圣斗士星矢。　　漫画家，小野桂，年龄22岁，代表作品未闻花名原画，恋爱情结。　　漫画家，上田菜保子，年龄19岁，代表作品樱兰高校男公关部。　　漫画家，绿川幸，年龄20岁，代表作萤火之森。　　漫画家，羽海野千花，年龄23岁，代表作品仰望半月的夜空。　　漫画家，新川直司，年龄20岁，代表作冰果作画。　　…………　　木槿社，给漫画家和有志于成为漫画家的新人一个平等的机会，不论你年轻与否。　　木槿社漫画赏征稿中，即日起到11月底。　　大赏入选，奖金1000万日元，大赏准入500万日元，优秀奖100万日元。”　　到九月中旬的时候，类似上面的消息开始出现在不同的地方，不光是木槿社自家的几本杂志上，还有其他的跟漫画相关的纸媒上。　　这个时候，第一期的godot共计五万册也已经开始发售。　　经过了几天的酝酿之后，木槿社漫画赏的话题不说是甚嚣尘上吧，但是也是被炒了起来。　　木槿社设置了新的新人漫画赏的事情，在漫画读者和漫画家两个群体中传递开来。　　读者，包括木槿社的读者在内，传递这样的消息也不过是看个热闹而已，但是这事情对新人漫画家来说可是具有别的意义的。　　至于为何一个漫画赏的事情能在这个漫画圈子里传递的沸沸扬扬，原因主要有这么几点。　　第一，木槿社本身很重视这件事情，为此甚至制定了相应的宣传策略，本身他们就是打着广而告之的心思的。　　第二个则是作为一家漫画出版社，木槿社今年可谓是话题不断，大部分漫画家或者说是准备混漫画这个圈子的人，大概都听说过有这么一家出版社了，不论他们的消息多么闭塞，之前总有听说过木槿社事迹的时候。　　之前的时候先有坂神，随后又是跟任堂天的对杠，这不接着又是学着大出版社搞什么新人漫画赏，这个圈子里的人想不知道这样的消息都难。　　今年木槿社的发展速度和话题性可是很让原本跟它同等规模的出版社嫉妒的。　　第三，是对于漫画家来说比较有实际意义的一件事，那就先前说过的奖项设置的大额奖金，大概不会有未出道的新人漫画家直接不把1000万日元的奖金放在眼里吧？　　第四点，这是对于外界来说最为重要的一个内容，也是木槿社漫画赏能够在漫画圈子内外引起话题的很大的一个原因，那就是噱头。　　这个噱头主要是木槿社在征稿前面说明的漫画家年龄的事情。　　先前的时候“百目鬼静”在周刊me上发表的访谈记录中承认自己目前还是一个高中生，高中生漫画家，这件事情在前几天就开始发酵了，并且引起了一定的注目度。　　但是现在看，木槿社貌似不只有一个高中生漫画家啊。　　一部漫画连载杂志，或者说一家漫画出版社，能够有一位20岁左右的连载漫画，这种事情虽然比较新奇，但是说实话并不是太值得大惊小怪的事情，毕竟在各个行业，独具天赋的人，甚至是被称为”天才”的人总是要有的，他们能够在某个领域内在很小的时候就达到一般人一生都难以企及的高度。　　这很“奇迹”，也很正常，毕竟像这样的新闻其实是屡见不鲜的。　　但是看看木槿社这边，完全不是这么回事吧，这里只有一个年轻漫画家吗？　　不是的，这里有一批年轻漫画家。　　如果现在他们公开的这些漫画家的情报当中，年龄数据都是真实的话，那就很夸张了，算一算平均年龄，木槿社的漫画家大概是所有的这类出版社之中最“年轻”的了。　　年轻的漫画家，或许很多只顾噱头的漫画媒体都有可能直接把这一拨人全都成为天才，虽然说法很夸张，但是这能引起话题不是。　　大部分人，对于大部分漫画家的印象一般是比较固定的漫画家都是30岁往上，80%的体重在80公斤以上，整体宅在家里的秃头男人。　　所以这种天才少年漫画家，美少女漫画家之类的话题，比较容易就能炒起来。　　对于很多新人漫画家来说，能够在年轻的时候，或者干脆说一出道就走红，这是只存在于幻想中的事情，但是貌似木槿社能够把这个幻想变成现实啊？　　榜样的力量是无穷的，年轻的新人们，想快点出人头地吗？来吧，请来我们木槿社，这里就是专门为你们准备的舞台，出名得趁早的！　　木槿社漫画赏的征稿启事，其实表达出来的就是这么个意思。　　同时，对于年纪长一些的却还没有得到出头机会的漫画家来说，这种说法也是很大的吸引力，既然木槿社都可以给年轻人机会，那么他们这些有些经验的漫画家还怕什么？　　哪怕仅仅是为了奖金，他们也是需要做一下尝试的。　　所以在这个征稿启事发布往后，特别是话题起来了之后，木槿社收到的原稿真心不在少数，其中很大一部分都是其他漫画出版社的未出道漫画家投递的。　　虽然这样有点不太地道，可并不是什么违反行业协议的事情，这个跟木槿社先前的时候连载漫画家离职是不一样的。　　漫画家一般都是从助手开始做起的，但是漫画助手能够从出版社得到的东西真心不多。　　如果是担当人气漫画家的漫画助手另当别论，单说一般作品的漫画助手的话，出版社是不可能对于他们施加太多的限制的，一家漫画出版社的助手要比连载漫画家的数量多的多，他们也不可能跟所有的人签订同业限制合约和独占协定。　　因为签署这样的合约就意味着限制助手的自由，限制自由必然要求合约里面要有对等的待遇，但是出版社为什么要大费周章的付出很多实际利益的跟每一个助手签订这样的合约？毕竟有志于成为漫画家的助手有的是，一个助手还没离开之前，新的助手已经等在他的后面了。　　所以木槿社这样的出版社不会这么做，漫画助手数量更为庞大的大出版社更加不会这样做。　　至于助手中有能力的人，这就考验编辑的眼光了，如果眼光好的话，当然可以提前把这样的人挑出来，如果眼光不好，人才流失了也算是白流失。　　所以这个木槿社漫画赏会吸引很多其他出版社的未出道漫画家前来投稿的，而且对方所在的出版社还压根就没有办法限制。　　漫画家毕竟会主动一些，本来嘛，先不管投稿会不会被选中，这起码对他们来说是另外一个很好的选择不是。　　人总是希望自己的出路能够多一些的。　　还有随着木槿社漫画赏这个消息的公布，共同发售的短篇漫画杂志也引起了某些人的关注。　　有一些人的想法比较奇特，不能说是错，但是跟常人考虑问题的角度不一样。　　他们对于一家漫画出版社的前景的判断并不是只看这家出版社目前的连载杂志的每期发行量是怎么样的，最热卖的作品的单行本销量又有多少？　　他们除了会关注这些最热的作品和杂志之外，还会关注这家出版社次一等的连载杂志上的作品质量，比如以集英社而论，他们关注少年jump，也关注周刊youngjump。　　要是搁在木槿社，他们关注的则是这本新发售的godot了。　　这些人觉得，在次一等的杂志上连载的漫画，更能代表一家出版社的基础水平，也代表了未来的潜力。　　有一个名叫小刚君的未出道漫画家，持有的就是这样的观点，所以在决定要不要向木槿社投稿之前，他要通过godot来判断一下这家出版社的基础漫画家究竟是什么样子的，这家出版社的前景究竟如何。　　毕竟不管一家漫画出版社在短期内发展如何迅勐，过来这个高速期之后，它也是要回归常态的。　　而回归了常态之后，到时候靠的还是基础漫画家来做底盘支撑。　　木槿社的那些宣传手段对于小刚君有吸引力吗，当然是有吸引力的，毕竟他只是个新人而言，看到比自己年轻的漫画家都“出人头地”了，羡慕毕竟是要有的，虽说他在某大出版社混了几年，但是还没有拿到正式的连载机会。　　但是他很理智，不会轻易的改换门庭，只不过他等待连载机会等太久了，静则思动了。　　小刚君把这本短篇连载杂志买回了家中，然后就开始翻阅了起来。　　这本杂志的前面数页，都是对于木槿社漫画赏的宣传和具体的投稿细则，但是暂时他不需要看这些，于是就直接跳过了这一部分，开始看后面的漫画故事。　　然后，第一篇漫画的标题就让他有点搞不懂了。　　dyatlov？　　这是什么？