在陆潜看来，“爱的就是你”这个剧本，可以从两个方面切入，做出改善，丰满细节，进而赋予整个故事更加复杂也更加深刻的解读可能。　　一层，是人物设置。　　故事里的两对夫妇,每个角色都有自己的鲜明棱角。　　两个妻子，一个是为了爱情飞蛾扑火愿意奉献乃至于牺牲一切的女人，一个是见风使舵善于捕捉机会利用弱点的女人。　　两个丈夫，一个是以自我为中心狂妄自大拒绝改变的男人，一个是巧舌如簧为达目的不择手段两面三刀的男人。　　其实，可以这样理解：　　前者，代表情感,冲动的、盲目的、自我的、失控的,乃至于最终毁灭的。　　后者，代表理智，克制的、算计的、清醒的、狡猾的，利益至上运筹帷幄。　　也正是因为如此，当四个角色分别代表不同类型相遇的时候，事情也就可能迸发出无穷无尽的可能。　　当“情感与情感”碰撞、当“情感与理智”碰撞，化学反应是截然不同的，那么，到底什么才是正确答案呢？　　对陆潜来说，“没有正确答案”才是正确答案，因为每个人都是不同的，即使同样是“理智与情感”的拉扯，在不同人身上也会碰撞出不同火花最终导致不同结果，同样的模式是无法复制黏贴广泛运用的。　　生活，没有正确答案；爱情和婚姻也同样如此。　　从“游客”到“爱人”，全部都是如此，现在来到这部作品，陆潜也希望进一步将这种想法融入电影之中。　　于是，这也来到第二层设置——　　一层,是剧情设置。　　理想与现实的冲突。　　在理想状态下，婚姻应该是爱情碰撞之后的结合，建立在爱情基础上，互相体谅互相包容互相扶持。　　当初坠入爱河的时候，深深爱上的那个人，无论优点还是缺点都是自己眼睛里的闪光点，自然而然进入婚姻之后，他们也需要继续接受对方的一切，无条件站在对方的身后，成为彼此最坚实的后盾。　　然而现实生活，婚姻却是需要经营需要维护需要退让和妥协的一段关系，“有情饮水饱”是行不通的。　　多巴胺有效期只有两年，当热情消退之后，日常生活的鸡毛蒜皮和柴米油盐开始扮演主角，爱情滤镜开始消失，每个人都希望事情能够按照自己的构想进行，当遭遇冲突的时候，不由自主地开始指责对方。　　其实，从道理来说，眼前的这个“人”,无论是妻子还是丈夫，依旧是自己当初爱上的那个人，但深陷婚姻囹圄之中的时候，人们却总是喜欢说，“你变了”，但没有人能够分辨清楚，真正改变的是对方还是自己。　　原因很简单，爱情是瞬间迸发的激情，婚姻则是细水长流的扶持，两个截然不同的人需要在生活里慢慢磨合，自然而然就会出现彼此不适应的时刻：　　按照理想状态来看，他们应该无条件包容对方，哪怕是缺点也全盘接受；但现实生活却是，互相希望对方改掉那些缺点来配合自己，然而，这样的过程无疑是痛苦且挣扎的，于是，矛盾和冲突就诞生了。　　放置在这部电影里，妻子和丈夫的位置就是如此。　　妻子坚持的是理想主义的爱情和婚姻，丈夫则清醒地意识到婚姻的现实，但问题就在于，理想往往被现实打败、而现实又期望着理想——　　妻子的坚持太天真太美好却无法实现，丈夫的坚持太理智太正确却残酷而悲哀，于是，他们都被自己困住。　　一种无力。　　电影的最后，妻子和丈夫都做出了选择，他们双双选择了另一对夫妇里的那个“理想化伴侣”，如同镜像一般。　　也就是说，“理智与情感”的结合，触礁破碎，没有能够成功，于是，他们改变轨道，打破排列组合，“理智与理智”、“情感与情感”各自相遇。　　从组合来说，这应该是完美的，俗话常说，“什么茶壶配什么盖”，道不同不相为谋，既然他们都已经找到志同道合的小伙伴了，那么婚姻的问题就应该终于能够解决了——　　外貌，一模一样，但灵魂却换成一个与自己百分之百契合的版本。　　完美！　　可是，真的如此吗？　　在电影的结尾，陆潜希望抛出这样一个疑问，哪怕“理智与理智”、“情感与情感”相遇，但这就是完美解决办法吗？　　故事，在这里更上一层楼——　　每个人都是如此，往往被困在自己的期许里，情感也好、理智也罢，理想也好、现实也罢，人人都有自己对生活的解读和诠释，然后期待着，生活能够按照自己所构想的方式进行，但生活并非如此。　　因为“每个人”都有自己的期许，这也注定了，期许和期许之间必然存在偏差，如何学会接受那些差异、如何学会面对那些冲突、如何学会面对那些超出自己理解范围之外的选择，这才是真正的生活智慧。　　婚姻，就是如此。　　否则，无论是“理智与情感”的相遇，还是“理智与理智”、“情感与情感”的匹配，最终都不是婚姻的正确答案。　　又或者应该说，婚姻和生活一样，从来就没有正确答案。　　在记录灵感、撰写剧本的时候，陆潜曾经冷静下来，重新梳理自己的三部作品，站在更高层次进行回望和审视：　　“游客”的结局，夫妇本来已经重归于好，却又在一次突如其来的危机之中再次陷入崩溃边缘。　　“爱人”的结局，夫妇本来已经准备分开，却因为共同利益而重新捆绑在一起继续维持着婚姻。　　最后，来到现在正在创作的这一个剧本。　　故事的结局，夫妇本来已经陷入死胡同，看不到解决方式也看不到未来，却双双做出了相同的选择：　　他们选择了一个自己“理想中的”伴侣，然后继续维持婚姻。　　简单罗列之后，一目了然。　　三个故事，其实婚姻都已经破碎了，但不约而同地，因为不同原因不同方式不同目的，他们又继续维持婚姻。　　这也让陆潜不由思考一个问题，“婚姻三部曲”，到底是支持婚姻，还是反对婚姻？　　为什么这样说呢？　　原因很简单，在“游客”和“爱人”上映之后，观众们都戏称两部作品为“劝分电影”、“婚姻劝退电影”。　　看起来，陆潜将婚姻的真实展露出来之后，实力劝退，这一精神内核也延续到第三部，那么真的是如此吗？　　事实上，陆潜并不这样认为。