蓝夏电影节，爆了。　　非常非常意外地，爆了。　　此前曾经讨论过，电影节的成功应该如何衡量？　　巨星含量？媒体关注？市场销售？热门作品？　　当然，这些全部都是关键词，但真正的核心，还是作品——　　作品，这才是电影节真正的主角，同时也是衡量电影节地位、权威、价值、人气与关注的最重要标准。　　不仅仅是最终得奖的作品，所有主竞赛单元的非主竞赛单元的作品、所有登陆电影节引起人们注意的作品们、引爆口碑引发讨论引起关注的作品们……它们，才是电影节的灵魂。　　优秀作品越多，也就证明电影节越成功，哪怕优秀作品没有得奖也没有关系，毕竟奖项终究是有限的；只要当观众顺着电影节的展映片单去探索去寻找，持续不断挖掘到佳作，乃至于导演，这就足够。　　当一届电影节结束后，第二年、第三年……第十年、第二十年，人们重新回顾那一届盛会，能够在其中找到经过时间打磨与考验的经典佳作，这才是电影节彰显价值的时刻，佳作越多，电影节的威望与口碑自然也越重，同时，奖项分量也就越闪耀。　　所以，当人们关注电影节的时候，唯一需要关注的就是：　　作品，作品，还是作品。　　近年来，蔚海在全球范围影响力越来越大，归根结底就是，优秀导演和优秀作品，全部朝着蔚海聚集。　　优秀作品越多，也就意味着奖项竞争越激烈，堪比华山论剑的展映名单，才是成就电影节的核心钥匙。　　同理，蓝夏和塞卡的正面竞争也就集中在「首映作品片单」上，双方都在争取更多优秀作品选择自己全球首映。　　蓝夏的式微，是全面的，但其中，参赛作品平均质量的下滑，才是真正致命的。　　也正是因为如此，黎世宽才需要和其他电影节联手，试图重新将优秀作品邀请到蓝夏。　　今年？　　从话题层面来说，蓝夏电影节确实找回久违的关注，不少优秀导演和优秀作品都出现在了展映名单上。　　但真正冷静下来细细琢磨，蓝夏的片单也就只能和塞卡放在同一个水平线上，电影节的王者依旧是蔚海。　　记者们、观众们、片商们，怀抱着期待前来蓝夏，但期待值本身是相对有限的，不管怎么说蓝夏这些年积弱已久，想要一夜之间就重现辉煌，几乎是不可能的，哪怕拥有陆潜也不可能——　　陆潜，只是一名导演，而一个电影节的热闹与优秀，则需要一大批优秀作品。　　然而！　　正是如此背景下，蓝夏电影节揭幕之后，优秀作品一部接着一部，整个市场的热情就一点一点被点燃。　　首先，穆正海的「抵达」在低调登场的情况下，意外爆了。　　这部作品首次在兰川进入众人视线，就是因为穆正海邀请陆潜的御用摄影师陈慕加入剧组，但最后合作没有能够成行，陈慕还是继续与陆潜合作，然而，穆正海的制作进度也没有受影响，甚至还在陆潜之前结束了所有拍摄，登陆蓝夏——　　并且，引爆口碑。　　媒体记者方面，已经发疯，纷纷高喊着「第一个爆款出现」，甚至不少人认为这部作品有希望竞争十年科幻最佳的潜力。　　如此赞誉，也直接体现在了场刊上，最终评分，「3.45」，确确实实能够感受到赞誉狂潮的汹涌与炙热。　　影迷观众方面，尖叫与赞扬铺天盖地地弥漫整个社交网络，早早就有人断言这应该是今年院线最值得观看的作品。　　甚至不少观众已经头脑发热地高呼「金鸢奖」——　　金鸢　　奖，蓝夏电影节的最高奖项，与安桥的金狐奖、蔚海的金竖琴奖并列为电影领域的三大最高奖项，其分量完全能够与金册奖相提并论，是每位导演职业生涯梦寐以求的奖项，一种认可也是一种荣耀。　　年年电影节都是如此，当人们非常非常喜欢一部电影，又或者被一部电影震撼到五体投地瑟瑟发抖的时候，然后就迫不及待地高呼，「金竖琴」，再不然就嚷嚷着「金鸢奖非它莫属」，以此来表示喜爱与追捧。　　但问题就在于，最高奖项只有一个，而电影节的佳作们却远远不止一部，再加上个人品味的差异，每个人所认为的最高奖项得主必然不同，所以……　　也就是过过嘴瘾而已。　　以这样的方式来表示作品真的真的真的很好。　　「抵达」，就得到了如此待遇。　　即使此时蓝夏电影节才刚刚进入第二天而已，前方还有整整九天的漫长时光，但观众们依旧按耐不住自己。　　侧面也就能够看得出来，「抵达」确实精彩确实出色，以至于观众们和媒体们都无视了电影节才刚刚开始的事实。　　刹那间，社交网络的所有视线全部聚集过来——　　难道！蓝夏电影节真的回春了？　　源源不断的赞美围绕着「抵达」展开，这是一部商业电影，却同时具备艺术电影的质感，非常有希望成为今年的「火星任务」或者「爱人」，区别就在于，「火星任务」和「爱人」都更靠近商业一些，「抵达」则更靠近艺术一些。　　当然，「抵达」下周也同样将登上塞卡的舞台，但全球首映却属于蓝夏。　　网友们顿时热闹了：　　看来，黎世宽悄无声息做了不止一件大事，在陆潜之外，蓝夏的片单应该还隐藏着更多惊喜。　　事实，也正是如此。　　紧接着，罗文的「美好日子」直接扑街。　　一片扼腕叹息。　　这位曾经两次赢得安桥电影节奖项、一次赢得蔚海电影节奖项、并且在七年前荣膺蓝夏电影节终身成就奖的导演，怀抱着超高期待抵达蓝夏，但最终成品完全令人失望。　　这位纵横影坛的导演大师似乎已经过了创作巅峰期，丢失敏锐的触感之后，最新作品甚至无法达到基本的及格线，反而因为艺术作品的载体形式变得更加晦涩难懂。　　人们不由唏嘘。　　但没有关系，因为欧衍的「替身」又再次远远超出预期，即使怀抱着超高期待，最终作品也还在期待以上——　　不止一家媒体表示，尽管这不是欧衍职业生涯最佳，但绝对是欧衍近五年来最成熟也最优秀的作品。　　场刊评分，「3.27」，紧紧跟在「抵达」的后面，继续将今年蓝夏电影节参展作品的平均水准提升一个档次。　　尽管「替身」的火爆程度比不上「抵达」，并没有观众咋咋唬唬地喊着金鸢奖，但围绕电影的讨论堪称火热：　　熙熙攘攘地，围绕着女主角展开。　　原因非常直观，「替身」的女主角是一位新人，但这次在电影里挑起大梁，奉献了细腻而丰富的表演，内敛却富有层次的情感呈现成功赋予角色生命力，在电影的赞誉和成功之中，她至少占据一半功劳。　　那么，影后？　　重点来了，「抵达」也是绝对女主角的作品，这是一部大女主电影。