“还是让它呆着吧，它也吃蛤蟆，夜里就不会吵了。”琮于说。　　 “还真说不定是因为有它镇着，蛤蟆不敢来了，这园子夜里很安静。”　　 第节曲桥尽头便是一个建在池子中心的四角凉亭，四根柱子上都刻了盈联。走进去，倒很宽阔，中间摆了一张石圆桌，四个石凳子，四围栏杆边也有长坐椅，顶上挂着一盏大灯笼。　　 三人不及细看，又转往右侧出口，进了一条廊桥，两侧是及腰的栏杆，柱子和廊檐上都刻满了诗文以前都刷了哑光的金粉，　　 如今早就脱落了，只剩下依然可辨的刻痕。廊桥不长，走了二十几步便到了一块两亩许的平地上，地上铺着印花的石砖，　　 只是年头久了，大部分都覆上了青苔。眼前是通体的几间房子连成了一幢厅馆，木质结构，外表被刷成暗红色，　　 在周围灰色的假石和绿色的竹子的映衬中，显得十分厚重，也和其它建筑一样，表面的漆皮已经斑驳掉落，窗楹窗纸破破烂烂。　　 厅门分四扇，被两条链锁锁着，两边的楹联已经模糊不清，上面悬着一块被虫蛀的孔孔洞洞的牌匾，像是随时都会掉下来的样子，　　 题着：“倚山坞”三个字。除了厅门外，左右两边还各有四个两扇开的大窗。　　 冯礼新停住脚步：“这里是我最想带两们看的地方！我在里面发现了许多耐人寻味的事情，以道长和赵先生的智慧，　　 希望能发现更多，那样，或许就能解开埋藏在这座宅园里的谜了。”说完，便推门而入。　　 三人一进门，便感觉厅里的气氛忽然变得格外不同，特别是门窗附近，充满了一种奇异的色彩，这色彩给人一种迷离的感觉，　　 一扫这半天来在谷中感受到的阴郁。赵先生意识到什么，转身看看窗子，说：“云母贝。”　　 “先生真是见多识广，那确实不是一般的窗纸，而是用云母贝壳一片片拼缀而成的窗户。”冯礼新说。　　 琮于也看向窗户，只见每扇窗又分上下两部分，下部是可开合用于通气的窗扇，上面则是固定的窗格，　　 简洁的窗格上果然是一片片半透明的薄薄的贝壳，片片拼叠，光线经过贝壳反射和折射后，变成像彩虹一样的彩色散光。　　 “在这种迷离的氛围下，倒是容易激发人创作的欲望。”琮于道。　　 就这说话的一会，屋里骤然暗了许多，那满堂异彩也随之不见了。赵先生问：“怎么回事？”　　 冯礼新说：“阳光已经偏过这片山谷了。现在这时候，别的地方是夕阳西下，这里已经算黑天了。”　　 赵先生推开一扇窗看看外面，果然已经很黑了，笑了笑：“真是‘好景不长’。”　　 还好冯礼新早有准备，掏出火石点着了几盏灯，厅里又亮了起来。　　 整个厅馆显然是用来做书房画室的，且画室的功能较为明显，按横梁的位置可知大概有五间屋子的大小，便将整个馆分成大体五个区域。正对厅门的中间区域光线最好，　　 屋中间正对着门摆了一张宽大的案桌，如此作画者便可站在案后，看着门、窗外的风景描摹作画了。画案上面摆满了大大小小的笔具，　　 几方砚台，又有许多小盒，装的应该是作画颜料，只是都已经很尘旧，笔上的毛也早已脱落光了。案后的墙上挂了一幅高约六尺，　　 宽约四尺的水墨风景画，题目是：苍峰览气图，显然画的是苍峰山的景色，落款是“倚山樵”，时间是天顺五年六月二日。　　 “倚山樵似乎有些印象。”赵先生想了一会，忽然醒悟，“记得收藏书画的朋友提起过。这位画家的作品应该是在二十多年前，　　 曾在湖州书画界出现过一小段时间。现在看这幅《苍峰览气图》，落款是天顺五年，正是二十八年前，两个时间大体能对应得上。”　　 不等那两人问，赵先生接着说道：“咱们湖州人文荟萃，文人雅客和艺术藏家们会每年举办一次聚会，聚会上往往要品评各家书画，还有专人负责将这些评论记下来，辑成文录。我曾在一本记录二十多年前的聚会记录的册子里看到过‘倚山樵’这个名号。我想想，嗯，在那次聚会上，有人拿了一幅没有落款的画给大家看按记载所说，　　 是一幅‘奇特’的作品。据那人说，他竟是从一个泥瓦匠手里得到了那幅画，是那个泥瓦匠说这幅画的作者名号是‘倚山樵’。　　 现在看来，那很可能是他唯一面世的作品，因为之后再也没听闻过这个名字和相关作品。据评论记载，那幅画之所以称其奇特，　　 是因为主题和画风都很另类，画中即画有现实的人物、鸟兽、花草，又有想像出的各种怪物，那些怪物都相貌奇异，　　 令人侧目，而这些元素就像日常生活一样被揉合在一个虚幻、迷离的环境中。记载还特别提到，　　 所谓‘画风奇特’，是指这位画家对色彩的极致运用：整幅画都是水墨，却在某些细节处，比如人物、怪物的眼睛、嘴唇、　　 长长的手指甲等处用了很鲜艳的颜色，在整个灰青色的背景下，显得‘触目惊心”。因为画作太过怪诞，不能被时人接受，自然没有被藏家愿意收藏，不久连那幅画也就销声匿迹了。”　　 “赵先生真是博学强记啊，有你在，我就不怕忘记线索了。”琮于笑了笑。　　 赵先生看着琮于：“我以为你会说，或许‘倚山樵’即是那位‘前任宅主’。”　　 冯礼新眼睛一亮，琮于却摇摇头：“还有一种可能：是‘前任宅主’收藏了‘倚山樵’的作品。另外，　　 如果你记得没错，那显然眼前这幅《苍山览气图》与那幅评论记载中的作品在风格上并不一致：这明明是一幅很正统的山水画。没有证据，不好乱猜。”　　 三人再看左边，有两间屋子大小的区域，摆着三列架子，每列又有五排，最里三排是书，外面两排都摆着各种尺寸的纸张画轴和各种画具，还有一排是一些花瓶、瓷器等，也都塞满了画轴。　　 三人的目光又转向右边，琮于和赵先生马上被那里吸引了，只见那大约两间屋子的区域里，摆了许多精致的画架，有大有小，